Конечная цель современного киноискусства


Правильная постановка целей развития и качественного прогресса киноПоговорим, прежде всего, о конечной цели кинематографа. Не нужно обладать какой-то особой философской проницательностью, чтобы понять: конечная цель в данном случае не в создании фильмов, не в строительстве кинотеатров и т. д. Она в формировании эмоциональной культуры личности, в производстве средствами кино самого человека в широком диапазоне проявлений его сущностных сил. И кинокультура общества - это нечто гораздо большее, чем качество создаваемых в его лоне фильмов. Между тем нашему кинематографу как раз не хватает стремления понять и учесть все то, что происходит по другую сторону экрана, постичь и в дальнейшем учесть им же вызванные социальные последствия. Где-то он даже напоминает бегуна, участвующего в соревновании без особого интереса к его исходу и собственному результату.

С чем уходит зритель после просмотра фильма


Зрительский настрой, ощущения и эмоции после посещения высокоэстетического киноВернемся к разговору о социологических вопросах, возникающих в ходе обновления кинематографического репертуара. Одна из примет сегодняшней перестройки в кино-деле - это прямой обмен фильмами между кинопрокатными организациями России и других европейских стран. Минуя множество инстанций, некоторые из новых фильмов могут теперь одновременно выходить на экраны Москвы и Будапешта, Москвы и Софии и т. д. И опять же сама жизнь ставит социологические по своему существу вопросы: как воспринимает все это зритель, с чем уходит он после просмотра картины?

Наращивание мощи кинематографического магнита


Ограниченные возможности социальных и эстетических функций кинематографаНаращивание мощи кинематографа должно быть тем большим, чем больше социальные изменения в стране - рост материального благосостояния и культурного уровня населения, развитие автомобилизации, туризма, телевидения, видео и т. д., а также индивидуальной трудовой и коммерческой деятельности - непрерывно расширяют и усиливают спектр альтернатив кино-досугу, сдерживают кино-посещаемость. Так что можно сказать: и в условиях хозрасчетного кинематографа - это единственная реалистичная перспектива на ближайшие 10-15 лет. В других индустриально развитых, и социалистических, в том числе, странах выход следующий: перейти на четвертый по счету этап динамики кино-посещаемости, то есть ее стабилизации.

Перестройка ритма зрительской активности аудитории


Изменения зрительского интереса к кино и активности зрителейУпомянутая перестройка ритма активности зрительской аудитории сводится к тому, что высокоактивных зрителей становится все меньше, а умеренных - все больше. Если во второй половине XX века кино-аудитория состояла в основном из высокоактивных зрителей - кинопрокатчики называют их самоходами, то совсем-совсем скоро картина окажется противоположной, если будут действовать сложившиеся тенденции. Приобщенное к кино население будут составлять в основном умеренные, тяжелые на подъем, и в то же время чрезвычайно избирательные, требовательные к качеству кинематографических услуг зрители. Они же будут занимать и большинство посадочных мест в кинозалах.

Отношение зрителя к картине «Покаяние» и сопутствующие впечатления


Характеристика и мотивы фильма ПокаяниеПроведенные исследования показывают, что публика в целом горячо приветствует свежие веяния в кинематографе и новые тенденции на экране. И делает это не только в надежде на замечательное и отдаленное будущее. Свидетельством тому являются итоги социологических опросов во время нескольких кинофестивалей. Посетителям кинотеатров был задан вопрос: "Как вы считаете, за последние три года наше кино стало интереснее?" Зрительские голоса распределились так; каждый третий либо заявил, что кино осталось таким же, как и было, либо пока не имеет на этот счет определенного мнения; в то же время два зрителя из трех находят сегодняшнее кино более интересным. Отрадный сдвиг в общественном мнении!

Социально-демографическая пирамида аудитории кинозала


Диалог как необходимая черта понимания и компромиссовПри ранжировании одномерных, то есть выделенных с известной долей условности, зрительских интерпретаций "хорошего фильма" по степени их распространенности на первое место выходят ленты, богатые по содержанию, правдивые, ориентирующие в жизни. Далее следуют те, которые способны поражать воображение, заставляющие глубоко переживать, дающие ощущение праздника. На третьем месте картины, отличающиеся совершенной художественной формой, высоким мастерством режиссера, актеров, оператора и т. д. За ними идет просто "красивое зрелище" - ленты, не имеющие ничего общего с жизнью и нацеленные главным образом на рекреацию, развлечение.

Модели формирования потенциальной киноаудитории и исследования посещаемости кинофестивалей


Исследования социальных групп, посещающих кинофестивали интеллектуального киноНа контрастном фоне современной жизни наиболее отчетливо видится важный социокультурный факт: соотношение "постоянных" и "случайных" зрителей в нашем кинематографе было и остается весьма благоприятным. Ядро публики кинозалов, образуемое "постоянными" зрителями, составляет 90-95% всей зрительской массы. И очень важно, чтобы происходящее снижение ритма зрительской активности населения не приводило к нарушению этой пропорции. Успех дела зависит от освоения четвертой модели привлечения зрителей в кинозалы, в рамках которой сознательное регулирование означенной пропорции вполне реально.

Специфика работы учреждений, занимающихся распространением киноискусства


Планирующие организации киноиндустрии, современные театры и кинотеатры и их роль в формировании поведения зрителяКогда говорят о факторах практической действенности социологии кино, о ее значимости для кинотеатрального распространения экранного искусства, то обычно обращают внимание прежде всего на размах исследовательской работы в этой области и ее качественный уровень. Все это верно. Но не следует упускать из виду и другие моменты. Из сказанного следует, что очень многое зависит от степени развития самой практической деятельности, связанной с продвижением фильмов к публике. Если работа со зрителем строится по одной модели, то возможности эстетико-социологических исследований минимальны.

Целенаправленное формирование зрительного источника современных технологичных кинозалов


Практическое привлечение активного зрителя на кинопремьерыСуть одной из важнейших моделей кинопроката - это целенаправленное формирование зрительного источника кинозалов, потенциальной аудитории кинематографа как социокоммуникативной, социокультурной общности. Согласно этой модели потенциального зрителя превращают в актуального таким образом (посредством "своего" фильма, распространением информации о картине с целью углубить ее восприятие), что он развивается эстетически и не только не снижает интереса к кинематографу, а, напротив, испытав эстетическое удовлетворение, обнаружив новые грани в кино как художественном феномене, непременно укрепляется в своей тяге к нему. День сегодняшний работает и на завтрашний.

Работа кинотеатра Олимп в Кривом Роге


Криворожский кинотеатр Олимп и новые идеи организации кинопросмотраЗамечательный пример прогрессивной модели кинопроката находим мы в работе криворожского кинотеатра "Олимп". Здесь не оставляют без внимания даже то расположение духа, с которым зритель входит в кинозал. Чтобы помочь ему сбросить с себя груз житейских тревог, настроиться на эмоциональную волну картины, работники кинотеатра придумали специальный психологический прием-"пролог" к фильму. И применяют его довольно искусно, о чем говорит хотя бы такой случай, рассказанный автором новации, методистом кинотеатра В. П. Ивановой: "…у нас в городе гостил один из киноактеров. Случилось так, что картину Элема Климова "Иди и смотри" он не видел и посмотрел ее у нас впервые.

Киножизнь прошлых лет: актеры, режиссеры, события

В Индии снимут римейк "Касабланки"В Индии снимут римейк "Касабланки"

Индийский кинорежиссер Раджив Нат (Rajeev Nath) намерен снять свою версию знаменитой мелодрамы Майкла Кертиса 1942 года "Касабланка". Как сообщает Reuters, фильм получил название "Седьмая печать" ("Ezham Mudra"). Действие римейка будет связано с гражданской войной на острове Шри-Ланка (в >>>

Провинциальный форсажПровинциальный форсаж

Компания New Regency нацелилась на до жути оригинальный сценарий Аарона Филсона Брауна "Smash". Продюсировать проект взялся Барри Джозефсон ( "Зачарованная" ). Главный герой истории – тинейджер-бунтарь, который вынужден переехать в захолустный пригород на Среднем Западе. Но оказывается, >>>

Звезда "Старски и Хатча" сыграет учительницуЗвезда "Старски и Хатча" сыграет учительницу

Молли Симс ("Старски и Хатч") утверждена на главную роль в независимой драме "Hickory Nation". Режиссирует по собственному сценарию Ребекка Кук ("Прикосновение судьбы"), тяготы производства возьмет на себя компания Velveteen. Герои фильма – несколько обитателей маленького >>>

 Page 1 of 12  1  2  3  4  5 » ...  Last »