Конечная цель современного киноискусства


Правильная постановка целей развития и качественного прогресса киноПоговорим, прежде всего, о конечной цели кинематографа. Не нужно обладать какой-то особой философской проницательностью, чтобы понять: конечная цель в данном случае не в создании фильмов, не в строительстве кинотеатров и т. д. Она в формировании эмоциональной культуры личности, в производстве средствами кино самого человека в широком диапазоне проявлений его сущностных сил. И кинокультура общества - это нечто гораздо большее, чем качество создаваемых в его лоне фильмов. Между тем нашему кинематографу как раз не хватает стремления понять и учесть все то, что происходит по другую сторону экрана, постичь и в дальнейшем учесть им же вызванные социальные последствия. Где-то он даже напоминает бегуна, участвующего в соревновании без особого интереса к его исходу и собственному результату.

С чем уходит зритель после просмотра фильма


Зрительский настрой, ощущения и эмоции после посещения высокоэстетического киноВернемся к разговору о социологических вопросах, возникающих в ходе обновления кинематографического репертуара. Одна из примет сегодняшней перестройки в кино-деле - это прямой обмен фильмами между кинопрокатными организациями России и других европейских стран. Минуя множество инстанций, некоторые из новых фильмов могут теперь одновременно выходить на экраны Москвы и Будапешта, Москвы и Софии и т. д. И опять же сама жизнь ставит социологические по своему существу вопросы: как воспринимает все это зритель, с чем уходит он после просмотра картины?

Наращивание мощи кинематографического магнита


Ограниченные возможности социальных и эстетических функций кинематографаНаращивание мощи кинематографа должно быть тем большим, чем больше социальные изменения в стране - рост материального благосостояния и культурного уровня населения, развитие автомобилизации, туризма, телевидения, видео и т. д., а также индивидуальной трудовой и коммерческой деятельности - непрерывно расширяют и усиливают спектр альтернатив кино-досугу, сдерживают кино-посещаемость. Так что можно сказать: и в условиях хозрасчетного кинематографа - это единственная реалистичная перспектива на ближайшие 10-15 лет. В других индустриально развитых, и социалистических, в том числе, странах выход следующий: перейти на четвертый по счету этап динамики кино-посещаемости, то есть ее стабилизации.

Перестройка ритма зрительской активности аудитории


Изменения зрительского интереса к кино и активности зрителейУпомянутая перестройка ритма активности зрительской аудитории сводится к тому, что высокоактивных зрителей становится все меньше, а умеренных - все больше. Если во второй половине XX века кино-аудитория состояла в основном из высокоактивных зрителей - кинопрокатчики называют их самоходами, то совсем-совсем скоро картина окажется противоположной, если будут действовать сложившиеся тенденции. Приобщенное к кино население будут составлять в основном умеренные, тяжелые на подъем, и в то же время чрезвычайно избирательные, требовательные к качеству кинематографических услуг зрители. Они же будут занимать и большинство посадочных мест в кинозалах.

Отношение зрителя к картине «Покаяние» и сопутствующие впечатления


Характеристика и мотивы фильма ПокаяниеПроведенные исследования показывают, что публика в целом горячо приветствует свежие веяния в кинематографе и новые тенденции на экране. И делает это не только в надежде на замечательное и отдаленное будущее. Свидетельством тому являются итоги социологических опросов во время нескольких кинофестивалей. Посетителям кинотеатров был задан вопрос: "Как вы считаете, за последние три года наше кино стало интереснее?" Зрительские голоса распределились так; каждый третий либо заявил, что кино осталось таким же, как и было, либо пока не имеет на этот счет определенного мнения; в то же время два зрителя из трех находят сегодняшнее кино более интересным. Отрадный сдвиг в общественном мнении!

Социально-демографическая пирамида аудитории кинозала


Диалог как необходимая черта понимания и компромиссовПри ранжировании одномерных, то есть выделенных с известной долей условности, зрительских интерпретаций "хорошего фильма" по степени их распространенности на первое место выходят ленты, богатые по содержанию, правдивые, ориентирующие в жизни. Далее следуют те, которые способны поражать воображение, заставляющие глубоко переживать, дающие ощущение праздника. На третьем месте картины, отличающиеся совершенной художественной формой, высоким мастерством режиссера, актеров, оператора и т. д. За ними идет просто "красивое зрелище" - ленты, не имеющие ничего общего с жизнью и нацеленные главным образом на рекреацию, развлечение.

Модели формирования потенциальной киноаудитории и исследования посещаемости кинофестивалей


Исследования социальных групп, посещающих кинофестивали интеллектуального киноНа контрастном фоне современной жизни наиболее отчетливо видится важный социокультурный факт: соотношение "постоянных" и "случайных" зрителей в нашем кинематографе было и остается весьма благоприятным. Ядро публики кинозалов, образуемое "постоянными" зрителями, составляет 90-95% всей зрительской массы. И очень важно, чтобы происходящее снижение ритма зрительской активности населения не приводило к нарушению этой пропорции. Успех дела зависит от освоения четвертой модели привлечения зрителей в кинозалы, в рамках которой сознательное регулирование означенной пропорции вполне реально.

Специфика работы учреждений, занимающихся распространением киноискусства


Планирующие организации киноиндустрии, современные театры и кинотеатры и их роль в формировании поведения зрителяКогда говорят о факторах практической действенности социологии кино, о ее значимости для кинотеатрального распространения экранного искусства, то обычно обращают внимание прежде всего на размах исследовательской работы в этой области и ее качественный уровень. Все это верно. Но не следует упускать из виду и другие моменты. Из сказанного следует, что очень многое зависит от степени развития самой практической деятельности, связанной с продвижением фильмов к публике. Если работа со зрителем строится по одной модели, то возможности эстетико-социологических исследований минимальны.

Целенаправленное формирование зрительного источника современных технологичных кинозалов


Практическое привлечение активного зрителя на кинопремьерыСуть одной из важнейших моделей кинопроката - это целенаправленное формирование зрительного источника кинозалов, потенциальной аудитории кинематографа как социокоммуникативной, социокультурной общности. Согласно этой модели потенциального зрителя превращают в актуального таким образом (посредством "своего" фильма, распространением информации о картине с целью углубить ее восприятие), что он развивается эстетически и не только не снижает интереса к кинематографу, а, напротив, испытав эстетическое удовлетворение, обнаружив новые грани в кино как художественном феномене, непременно укрепляется в своей тяге к нему. День сегодняшний работает и на завтрашний.

Работа кинотеатра Олимп в Кривом Роге


Криворожский кинотеатр Олимп и новые идеи организации кинопросмотраЗамечательный пример прогрессивной модели кинопроката находим мы в работе криворожского кинотеатра "Олимп". Здесь не оставляют без внимания даже то расположение духа, с которым зритель входит в кинозал. Чтобы помочь ему сбросить с себя груз житейских тревог, настроиться на эмоциональную волну картины, работники кинотеатра придумали специальный психологический прием-"пролог" к фильму. И применяют его довольно искусно, о чем говорит хотя бы такой случай, рассказанный автором новации, методистом кинотеатра В. П. Ивановой: "…у нас в городе гостил один из киноактеров. Случилось так, что картину Элема Климова "Иди и смотри" он не видел и посмотрел ее у нас впервые.

Киножизнь прошлых лет: актеры, режиссеры, события

Режиссерская версия «Хранителей» выйдет в прокат в июлеРежиссерская версия «Хранителей» выйдет в прокат в июле

Режиссер фильма «Хранители» Зак Снайдер заявил, что режиссерская версия его картины выйдет в прокат Нью-Йорка и Лос-Анджелеса в июле 2009 года. Хронометраж авторской версии составил порядка 200 минут (более трех часов). По утверждению режиссера, его версия значительно отличается от >>>

Кэмерон взял Сигурни Уивер в фильм "Аватар"Кэмерон взял Сигурни Уивер в фильм "Аватар"

Актриса Сигурни Уивер принимает участие в новом фантастическом фильме Джеймса Кэмерона "Аватар", сообщил сам режиссер в интервью ресурсу Aintitcool.com. Ее персонажа зовут Грейс. Кэмерон также подтвердил, что закончил съемочный процесс в тропических лесах на Гавайях и теперь намерен >>>

Павел Лунгин: В XVI веке чудеса случались, по меньшей мере, раз в неделюПавел Лунгин: В XVI веке чудеса случались, по меньшей мере, раз в неделю

- Что Вас сподвигло снять картину про Ивана Грозного? Ведь до вас это делал Сергей Эйзенштейн. -Я хотел снять картину неклассическую. Я много раз пересмотрел его «Грозного». Это ведь был заказ, заказ Сталина, и шла война. Эйзенштейн, конечно, мог только воспевать царя, хотя ему не очень >>>

 Page 1 of 12  1  2  3  4  5 » ...  Last »